杨以辰不懂古董也不懂文物，更不知道怎样界定才是国宝，一些残卷的书稿，几件青铜器，实际上跟他所理解那些在拍卖行上动辄数千万上亿的东西还有差别，如果是那种人家也不会私下里找到他，直接走大型拍卖和私人交易都比找到他更合适。
卖家，也是聪明人，知道什么东西找什么人，他手里的东西对于华夏古文化的研究和遗失文化的补充，有作用，是一种标志，可对于私人收藏者而言，远不如书画陶瓷等物受欢迎和值钱。找到杨以辰，卖家话都不用说明，你花个几千万，物有所值的，不仅弄了一个非常好的宣传效果，提升你公司和自己的品牌效应，更为重要的是虚的给足你，实惠也不少你的。
这几年，杨以辰捐款多，慈善多，但相应而来的，国家也不会忘了这样起带头表率作用的人，兄弟集团得到了很多的免税，他的一些相关产业，也都得到了一定允许内的政策扶持，可以说实际上掏出去的钱并没有想象中那么多，这也是诸多慈善捐款的约定俗成，国家给你宣传，让你拿出一大笔钱来，但不让你白拿，免税就能给你免掉大半，要的是将你兜里的钱先掏出来给灾区使用，国家在一点点回馈给你们，而商人和企业得到的是好的声誉，当然了，真正愿意捐大额的还是少数，毕竟九成以上的公司都存在着资金链现金流不足的情况，有钱还是运用到公司发展上，捐出去，再靠着免税一点点回来，不划算。
卖东西的人就是看准了这一点，将这几样能够称之为华夏文明见证者的文物，通过非常正规的渠道，以媒体记者在场的宣传下，卖给了杨以辰，也让杨以辰在华夏主流媒体再次登上了主要版面，作为爱国艺人的表率，他必须多做慈善，每一次的积累到最终或许会成为盛名所累，但更多的是一种升华，如果开始有人说你是在作秀，说你这个人不地道做慈善不过是给自己买个好名声，当你持续的做上一段时间之后，这声音自然而然就没了，没人会觉得有人愿意持续不断的投入大量金钱去给自己弄一个好名声，都是现用现卖，我需要企业宣传了，我做点慈善，弄点光辉形象，顺道就把企业和产品都宣传了。
杨以辰呢？
他这是数年如一日，从去年年初的雪灾到地震，杨以辰已经用自己的实际行动和慈善总额，让所有质疑他的人闭上了嘴。
今天，当他给祖国带回百年前被掠夺走的国宝时，对他这个人尽是赞声一片，几千万砸了进去，为国家带回来传承有序的几样历史见证类别的国宝，作为回报，我们去支持一下他的电影，也算是给国家做了贡献了，钱被他赚走，他会回馈给国家回馈给百姓，在他身上花点钱，值得。
待到新闻效果出来，乌鸦才明白为什么杨以辰说还有一个重要的原因。
《盗墓笔记》。
这样一部地下世界的光怪离奇，固然挑战你对于未知和神秘的好奇心，让你欲罢不能的跟着剧情一起探秘，也有那些关于宝物的画面，即便你对这类知识没有涉猎，对这里面的东西不感兴趣，但当你看到尘封千年甚至更久的东西出土时，你会不自觉的产生兴趣，就如同这部小说一样，让各地的古玩市场明显热闹了一些，更多的生手想要淘-宝的人在这里打眼，更多的人开始对这些东西感兴趣，既然不能走入地下走入那光怪离奇的世界，但我们可以拥有一件具有历史价值的宝贝，收藏在家中时不时观赏把玩一番。
其实早在这影视城立项的时候，就有相关部门要求电视剧必须在三观上要正，你可以描述一个行当一个世界，但不要将观众们引上歪路，要给观众们正确的引导。
杨以辰当时听了，暗自摇头苦笑，再等两年，当那些描写古董-赌-石的小说出来之后，观众们会更加疯狂。不过转念一想也不对，什么叫做三观正，全都是扯犊子，就看你怎么呈现出来，朝廷台不还是有类似寻宝的节目吗？那里面上来一个藏家讲的就是自己的藏品来历故事，有的说的神乎其神，固然里面有一些非常有教育意义，告诉你不要贪图小便宜以为能够花很小的价钱就得到宝贝，但也不乏一些捡漏的故事，就这故事，不管真假，对老百姓的影响都太大了，也会让一些希望可以不劳而获或是一朝天上掉馅饼的人，走上这条路。
要说藏家里有三成是真正喜欢收藏，那都得是往好了说，大多数人，都存在着进行买卖的心理。所谓盛世收藏，现如今也算是进入了盛世，每一年的大型拍卖都会创造天价，很多古董的价格都已经要远远比炒黄金还要过瘾，越来越多的人进入这个行当期待自己有一天可以一朝致富，奈何任何看似能够具有暴利的行业，都是九成九的人填坑，那极少数极少数的人群从中获利，其实这感觉就跟彩票其实差不多，不过是大家愿意给其增加一些文化、艺术、涵养、底蕴的味道罢了。
但不管如何，这送国宝回家，多多少少和《盗墓笔记》有那么点沾边，也等于给这部片子上了一层保险，作为投资人的大善人杨以辰能够将国宝从外面买回来献给国家，他拿出来的影片可能三观不正吗？是有人暗中故意挑刺吧？
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