上映第二个周末，《致命弯道》如同绝大多数美式恐怖片一样，出现巨大的票房滑坡，但891万美元的次周末票房，足以保证这部影片上映十天之后北美票房达到3216万美元。
续集剧本的开发也列入到了沙海娱乐编剧部门的计划表中。
经过数个剧本的编写，沙海娱乐编剧部已经建立了成熟的剧本流水线创作模式，就像是生产制式化工业产品一样，出产电影剧本。
这些好莱坞的底层编剧们，通过紧密的合作和较为标准化的模式，向观众贩卖着自己的才华与创意。
在好莱坞，无法演变成电影的创意，不管如何天马行空，其价值基本为零。
这是从不缺少才华和创意的圈子，每天死在案头计划上的创意，数都数不过来。
编剧部门还在扩大，罗南要求编剧部有同时创作三到四个大型剧本的能力，人手方面的成本其实不用担心，从事最底层编写工作的编剧，完全可以用临时工的方式进行招聘。
好莱坞编剧工会准入门槛非常高，有太多的编剧是非工会成员，像琳赛-比尔那样揣着梦想来好莱坞闯荡的文学青年数不胜数，这些都组成了编剧圈的最底层。
甚至，只要开出每周三四百美元的薪酬，就能雇佣到不少有过创作经验的编剧。
不止是编剧，整个好莱坞的底层收入之低，让人触目惊心。
就像人类社会一样，少数人的风光永远是建立在普罗大众痛苦挣扎的基础上的。
趁着八月份来临之前，罗南完成了沙海娱乐编剧部门的扩充，然后在使馆影业线下发行部总监特里的陪同下，查看了下西部几座大城市的行销渠道。
包括以百事达和沃尔玛为首的DVD租售渠道，以及一些电影周边产品销售门店。
期间还专门去加州迪士尼乐园和迪士尼小镇看了一下。
“周边产品的利润率真的是太高了。”
从迪士尼小镇回来的车上，特里感慨着说道：“迪士尼这么高的成本，像玩具和公仔等产品，还能有百分之五十的毛利润。”
罗南轻轻点头：“这些都是迪士尼的底蕴所在。”
特里翻弄着手里的米老鼠公仔，说道：“我们差的太多了，还有很长的路要走。”
罗南叮嘱道：“线下渠道的开发，不能放松。”
特里郑重说道：“我们的电影，在周边开发和版权授权方面，做的不够充分，我会召集精干人手，制定更为细致的计划。”
“这也与我们现阶段主打的电影有关。”罗南并不否认这样的事实：“我们现阶段拥有完整版权的，基本都是些R级恐怖片，这样的影片在周边开放和版权授权方面受到限制很多，所以你们的工作做起来也难。”
他加重语气：“下一个阶段，沙海娱乐那边会提高PG和PG-13分级的影片的制作比例，你们会有更多发挥空间。”
特里不断点头：“我明白。”
罗南又说道：“下个阶段的重点是《加勒比海盗》，你们在周边开发和版权授权方面多想点办法。”
“没问题。”特里又说道：“我下个月会去一趟东方，去代工生产《怪物史莱克》周边的那两家厂商那边实际考察一下，看能不能把成本压得更低。”
罗南提醒道：“跟那边的人打交道，要注意方式方法。”
使馆影业在周边发行方面，只能说是一个刚入行者，还有相当长的路要走。
但这方面的渠道拓展是必须的，因为利益太大了。
好莱坞的周边产品和版权授权，仅仅北美一个市场，每年产值就高达千亿美元。
使馆影业借助发行《怪物史莱克》的机会，已经初步进入了这个特殊的电影发行行业。
像是《谍影重重》和《致命弯道》，也有相关产品上市，但受限于影片的类型，销售并不好，只能说聊胜于无，更多的是让使馆影业积累相关的渠道拓展和产品发售的经验。
虽然是新手，但使馆影业没有采用中小型公司以售卖版权为主的策略，而是采用的好莱坞主流运作模式。
使馆影业在电影周边的行销上，分为实物和授权两种方式。
这两者在好莱坞已经构成了一个巨大而又成熟的产业，和电影产业并行发展。
根据电影内容制造的商业化产品就是实物，包括电影人物的玩偶和日常用品等等，每当有电影上线时，这些周边产品就会上架，有的还会早于电影上市。
第二种方式是授权。比如形象授权，明年才会上映的《星战前传：克隆人的进攻》的人物形象，如今已经在一些知名快餐店出现了。
电影周边概念起源于《比得兔》，这可以追溯到一个世纪以前，原著于1903年在英国出版，出版商首次推出了周边产品——比得兔毛绒玩具，这是周边产业的开始。
然后到上世纪三十年代，一个叫做米老鼠的动画人物在迪士尼笔下诞生了。
之后周边产业开始蓬勃发展，在美国进入四十和五十年代，周边产品开始流水线生产，快餐企业和食品包装合作，电影人物被印到早餐盒上，大批量在商店内销售。
周边产品连接电影与观众，电影产业本身希望更拉拢观众，观众也希望能更接近电影偶像，他们想成为自己喜欢的电影人物或者超级英雄片里的英雄——这种方式一直都很管用。
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