朱高煦眉头微微皱起，扫了一眼书房，沉声道：“本王今日有要事相商，请诸位早些回去？“
王府其他官员各自嘀咕了几声，纷纷上前行礼退出了书房，潘天师正有弟子搀扶，勉强走了两步，却听得朱高煦道：“潘天师请留步！“
潘春平日里倒也参与汉王的议事，但那多是无关紧要的小事，刚才他看汉王面色大变，便知今日这事不一般，且听汉王让请来军师，越发觉得这事情不是自己能参合的，正要随着众官员离去。
“是！“潘天师艰难的应了声，任由两个弟子扶着在床榻上落了座，这才摆了摆手，两弟子立即躬身告退。
偌大的房舍里除了朱高煦外，留下左右长史，典薄、黄俨、潘天师几个心腹臣子，朱高煦背着双手走来走去，显得极为急躁，众人无人敢说话，书房里的气氛一时显得有些压抑。
辰初时分，夏阳高挂，此时刚入初夏，日光虽大，却并不强烈，甚至照在人的身上，颇有几分暖洋洋的感觉。
此时通往乐安州的官道上，一支仪仗走了过来，乐安州属济南府，下辖四县：阳信县、海丰县、乐陵县、商河县，并不什么大地方，平日里难得看到了什么仪仗，上一次看到这样大的仪仗，还是永乐十五年，汉王就封乐安州的时候，沿途的百姓才见识了朝廷的威严。
但毕竟是八年前的事情，随着时光的流逝，这里的百姓差不多都忘了那件事，此时再看到这么大的仪仗，好奇之余，多了几分惧怕，不用沿途侍卫的驱赶，那些胆小怕事的百姓纷纷让开，偌大的官道上不要说马车，便是行人都不曾见过。
仪仗第二段，一辆装饰极为豪华的马车里，杨峥在与杨士奇下了十盘围棋后，自知两人实力悬殊太大，一味的下下去也索然无味，细细揣摩了一番杨士奇的那番话儿后，便转儿与杨士奇谈起了书法。
杨士奇本就是一介文人，大明吏部在选官的时候，对待选官员的外表很在意，也有一本类似于手册的指导文件，你有学问若没有相貌，嘿嘿，不好意思，好官是轮不到你的，若你有才学，长得还不错，恭喜你，大把的前程等着你。
大明的官员相貌的上品首推“国”字脸，这种相貌威严正气，有官威；其次是“目”字脸，这中五官风雅俊朗，有亲和力；最差是“金”字型，上小下大，不过，戴上乌纱帽，倒也能遮丑。所以，有明一朝，能做上大官的，大多是美男子。早年的解缙，李东阳，以及眼下的杨士奇，后来的严嵩，张居正等人都是五官端正，儒雅风流的人物，除了相貌之外，大明朝廷诸皇帝都很喜欢书法。明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。但书法之气还是在，选官对书法也是极为看重。
杨士奇不断相貌长得清秀，还写得一手好书法，与杨峥说起书法来，倒也不选枯燥，两人都对东晋书法大家王献之极为喜爱，但两人对他的作品却有不同看法，杨峥喜欢《洛神赋十三行》，认为此贴字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。字体匀称和谐，各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然，行世小楷无出其右。
而杨士奇则喜欢《鸭头丸帖》，认为此贴笔锋人纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，如“鸭”、“当”两字起笔处是顺着笔锋直接入笔，“故”字起笔是侧锋，“头”、“不”等字与上一字相连，所以是逆锋起笔，但也有以顿笔和藏锋起笔的，如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通，连中有断，如第一行“明当必”，第二行的“集当与”笔画连绵，而“佳、明”，“与、君”等字之间重新起笔，调整笔锋，但暗中还是有呼应，，断连结合使整幅字有疏有密，空白灵活。帖中的十多个字曲直结合：横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品，两人你来我往争论了大半天，仍谁也不服谁。
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