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(三)生活于角色

当时还没意识到做小品的重要性,但也在生活中努力适应角色,走路的姿态、说话的语气以至于眼神...都努力去生活于角色,特别是眼神,这个圈子里,最不缺的就是平静之下的疯子,我综合了几个朋友的眼神,塑造了自己理解的沈一石。

这三方面的工作对我的影响很大,帮助我抓住了角色最主要的东西,收获极大。

《大明王朝》拍摄后对我的影响是什么?

好的部分:

(一)坚持深入生活,有时候甚至于疯狂,但是基本上是正确的。

(二)建立了演戏、看戏的标准,看戏,我不喜欢那种演得正确,但不立体,性格特征不鲜明的形象,这种创造难以引起观众的想象力。

(三)演戏必先立意,对沈一石,我怀有同情,另一方面,作为演员,我有必要通过沈一石,揭露那个没有正义,而只有党同伐异的时代,这就是这个角色的立意。

总之,目的要明确,一个演员,必须以一定的思想逻辑将扮演的人物组织起来,也就是说,要考虑自己所演的人物将会给观众带来什么东西。

不好的部分:

(一)对于写角色自传,为沈一石做小传时,是用感情写的,但在之后虽然大体坚持了这一做法,只是在写的过程中,相对太过理性,对创作的帮助并没有想象的那么大。

(二)过多的要求人物的外部特征,认为只有获得这些外部特征,我才能“自如地生活”,否则便会流于形式,不知所措,有时还不得已拼凑一些分明不是自己要求的东西,致使创作的效果并不好。

总之,《大明王朝》于我的表演生涯是极具意义的,一方面,我坚持正确的,也就是现实主义的创作原则,同时又对其他的一些重要的原则认识不足,不能全面掌握。

李雪建老师当初批评我形式主义,不够重视体验,我当时没反驳,但是心里却不服气,可是用自己的方法,又达不到追求的境地。

带着这种矛盾,进入了从业的第三年。

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